外婆、女友、母親，男人一生重要的三個女人，被以三段式演繹故事，編織進導演如此私人的記憶性片段。本該是紀錄片題材，卻被搬演為劇情片，實在令人費解。創作初衷的個人化，也必將不會在更廣層次上，抵達更多受眾，誠然，這的確也不是麵向普羅大眾的影片。通俗點兒講，公眾也並不太喜歡這種不具普世性的故事，私人記憶並不能代表集體記憶，直男式鏡頭審美與凝視，都顯現導演格局太小。大量全景長鏡頭裏，人物/物體移動，被壓縮為時間流逝，但銀幕之外，花间令 电视剧是觀眾不明所以的煎熬。全片語言形式采用旁白，某種程度上，亦割裂影像視聽語言連貫性。影像表達敘事能力，被人為減弱，取而代之，花间令 电视剧是造成“影像服務旁白”體感。不禁令人懷疑，導演隻不過是把自己致敬親朋小散文，轉譯為鏡頭流動。那麽，電影功能性在哪？難道隻是輔助文本敘事手段？有本末倒置之嫌。