劇情沉悶，小女孩太醜了

夏洛蒂.勃朗特《簡愛》的作者出生於1816年英國約克郡

打發時間。真的隻能拿來打發時間。

與小林的切腹立意相同，都是講封建社會給人的壓迫。不過這部更加具有現代意義，同是上級對下級絕對支配的亞洲文化，看完本片也會感同身受。永遠不要忘記人生是自己的，你隻有一次生命，任何的羈絆、責任與義務，比不過一次真實的人生。永遠為了自己而活，為初心而活，即便是外人看來不值一提、毫無價值甚至毫無意義的執著，隻要發自內心願意，那便可以勇往直前、風雨兼程。精神與肉體都是個人的，人生本就無意義，個體自我追求和認知到的意義，便是人生最需要的認同。伊三郎忍辱負重的二十年掙得了名譽、地位和維係體麵生活的財富 ，但卻令他覺得虛無縹緲，唯有最後付出生命的抗爭，才如煙花般絢爛和真實，看完讓人感動、唏噓和淒美。當個體為自我而覺醒時是那麽的引人注目，封建製對人性的踐踏和對下級的支配又是多麽的刻毒和殘忍。

這是一部會被現代觀眾因片名而一度誤以為喪屍片鼻祖的“超前&滯後”的電影。所謂超前，是指過去十年間全球影迷當中享有崇高地位所謂燒腦神片，諸如夢境嵌套或情景循環之類，其實從概念上說都是人家英倫伊林玩剩下的。要知道那可是二戰剛結束，距今七十多年！但為什麽又說是“滯後”呢？因為你必須承認，概念無論如何超前，這四個“鬼”故事，從預見靈車/反射換景/溺斃複活到腹語驚魂，敘事張力幾乎完全建立在概念和結構之新奇，視覺上並無多大建樹，其中最有挑戰的特效也不過就是自己轉圈的高爾夫球。別說以今天的視覺標準，就是與更早十年的隱形人等特效片去比也頗為不及……盡管獲得成功，死亡之夜卻是伊林的一道絕響，此後它再未曾涉獵過恐怖。該類型也大多轉入地下，直至漢默時代的來臨。