9。又是《晚春》變奏，幾乎囊括了小津的主要母題和元素，嫁女、現代性的衝擊、懷舊以及家庭的瓦解。低機位、近景、空鏡和極簡的剪接等作者風格也自不必說。這也是一部同時體現小津優缺點的作品，一方麵他是傳統的、保守的、男性的，這部片子裏三個男人直男癌式地勸嫁、安排婚事和意淫，將父權和男性凝視演繹得淋漓盡致；另一方麵他也對現代性的衝擊有所反應和省察，年長的男人女人們討論現在年輕一輩的生活方式，都感歎“現在的年輕人不好對付”等等，尤其是那句“現在外麵全是搖滾樂和貓王”。在這一部中最後母親把女兒嫁出去後，自己並沒有選擇再婚，而是孤獨地生活，這固然是一種對女性主體性的關注，但是她的著力點是為亡夫守寡，這是否為父權的桎梏，是值得討論的。評價一部電影的時候，時代的局限是跳脫不開的，但是在電影語言上，我愛小津。

這部電影剛出時就看了，但忘記評價了。天才的孩子不是長輩的工具，或許他們在未來會深深得影響著人類的發展，但他們也需要一個普通而快樂的童年。

很好笑，又很溫情的一部消磨時間的電視劇 rebecca真的是一個極其惡心的女人。。。

四個告密者全部是女性，這無疑也揭示了一種刻板印象：女性是任何敘事的邏輯鏈條上最薄弱的一環，最容易被忽視（盡管這種邊緣化是有意為之的產物），她們逃脫男性控製的唯一方式就是將自己獻祭給另一個男性。

不行，甚至都沒有天賦異稟可以