跟陰風陣陣相似度極高的電子配樂加上各種做夢一樣的鏡頭移動，給人的感覺就是hipster感滿滿，拍得跟MV似的，《日本公与媳5》公妇伦最終也不知道故事準確發生的大體年份，遺憾的是從泳池那段開始泄氣。。。

三船和黑澤明合作的最後一部電影，極具人文關懷，《日本公与媳5》公妇伦甚至有些用力過猛，《日本公与媳5》公妇伦同時也有不少說教意味，但是瑕不掩瑜，仍是一部佳作。最後時刻笠智眾出場一個鏡頭，《日本公与媳5》公妇伦非常完美的父親角色。

薩姆·門德斯把一段七年之癢的故事拍得過於刻意了，《日本公与媳5》公妇伦就像那個精神病鄰居非要撕破這對夫妻的表麵和平一樣，當然你可以說這是諷刺，但中產階級家庭麵具不應該是這麽撕的。

想讓自己努力保持共情、開放與克製來著，看完還是沒忍住問一句，請問這是什麽新的女德教育片嗎？同樣是隱匿的父親形象，與《自慰》相比，這部靠著女兒的回憶拚湊起的隻是一個從未承擔過養育責任而用一包麥芽糖編織起孱弱虛偽幻象的父親，如果說回憶濾鏡在女兒童稚時尚可加持，難以理解的是已經開始對生活有擔當的女兒還戳不破幻象，《日本公与媳5》公妇伦甚至把矛頭還指向母親。多餘的閃回插敘雖然使得父親在影像上部分在場，但實際上在生活中他一直缺席，那結尾借由他人傳遞的愧疚與深情的形象不僅讓我覺得虛偽，還讓我感到憤怒，因為母親連指責的權利也失去了。尤其難以接受的是劇作一廂情願地讓一個女性退場而另一個女性像籠罩著聖光一樣去扮演一個深情的遺孀形象，又“愛最大”啦？可這不僅連健康的愛情書寫都算不上，更別說流動的感情書寫。

關於節奏的一次偉大表達。熟悉賈樟柯的人大抵有這樣一種觀點，即科長對形式塑造的弱勢，《日本公与媳5》公妇伦往往無法承托起他胸中無限的意蘊。電影的賈樟柯，小於文學的賈樟柯。作為統帥三軍的電影導演，與作為一人一世界的文學作者，其統一形式與神采的能力是不在一個維度的。索性棄了工刻造型，專心走筆勾意勒神，還（huán）倒出現了一個抱樸守拙、柳暗花明的人。少字而廣義，少敘而多情，這是節奏的一次偉大勝利，《日本公与媳5》公妇伦也是極為貼近中國畫、中華文明核心價值的一次表達。