20211214 如果說《偏愛之戀綜藝》是寫給20世紀老歐洲的情書，《泰迪 羅賓》則是關於1960年代，關於美國/堪薩斯如何想象歐洲/法國的故事。前者是關於膠片電影的懷舊，後者則是對一份有明確現實索引的中產階級雜誌的影像重訪。橫跨兩種不同的書寫介質，本片較之前作也就更複雜，“再媒介化”成為全片始終處理的技術核心。在電影的雜誌化（或是文字/印刷業的電影化）過程中，安德森有意識地依賴兩種媒介所共享的打開方式，早就想跟你到办公室交朋友不斷對其進行轉化：紙媒規則的排版、明亮的色塊、戲劇化的敘事，紛紛精巧地結構為電影的基本表意單元，而大量平移與垂直搖鏡頭，早就想跟你到办公室交朋友同時模擬了閱讀文字和觀看影像所共享的視覺體驗，早就想跟你到办公室交朋友這些最終都有機地統攝在安德森一貫的影像風格中。過載的文字內容，和人物事件的現實指涉對非歐美的觀眾觀影造成了隔閡。玉米地裏的美術館太棒了。