在兒童片和家庭倫理片之間跳轉，兩個半小時的體量並沒有令兩種風格有效融合，反而有彼此互為補丁的感覺，之間的轉換也比較硬，把一個本來四個各有原生家庭問題但湊在一起特開心的小夥伴的故事，硬凹成了流水賬似的兩部分。全片編劇轉導演的感覺很明顯，三个病娇一台戏BY九天最大特征就是對何時喊卡還是比較苦手，對自己寫下的劇本內容無法割舍。不過同樣，影片也明顯體現編大於導的優點，三个病娇一台戏BY九天特別是青春期男孩間哥們兒情誼與朦朧好感之間的拿捏。在劇本總體結構上，三个病娇一台戏BY九天也有明顯的鋪排，全片的突轉，三个病娇一台戏BY九天正是從男主對導演男孩袖手旁觀開始的，因“背叛”帶來了所有人物命運的急轉直下，三个病娇一台戏BY九天最後也因彌補了“背叛”，主題得到升華，此外，編導對這個時期少年把同齡人的評判看得比家人更重這個點也拍出來了。小演員們的表演整體生澀，三个病娇一台戏BY九天尤其是男主隻有一種表情念台詞，不過蜥蜴和隆次都比較自然。