（6.5/10）村花這角色就是個柔和版喬治·貝利或者真人版大白吧（我指皮克斯的那個正經大白，不是另外一群家夥）。我不知道日本當代電影裏這種角色眾多、對抗性極弱且充滿inner peace的題材有沒有專門的分類。它們也許藝術成分沒有三四層樓那麽高，但親切得能讓你平視乃至擁抱。日本電影史中我隻看過小津類似，隻是小津要悲憫得多。我以前說過侯麥的電影展現了天堂的一種模樣，就是角色唯一的煩惱來自人性固有的缺陷。而這類祥和的日本電影展現了天堂的另一種模樣，就是平靜地接受人世的一切。前麵看到村花背上的刀傷，瞬間用好萊塢的思維腦補了隨後追殺而至的渣男，最終還是我太亢奮了，要平靜，好好聽雨、好好捏飯團、好好剝橡子、好好享受簡單的便當、好好對每一頭黑毛和牛說“我開動啦”——不是，好好說“早上好”才對。

日本昭和時代一個女人瑣碎而跌宕的命運史。今村昌平從日本近代曆史中截取的這一麵足夠深刻，再現了那個時代的症結，底層社會的混亂失序，窮人被生活所迫下的麻痹和掙紮。重複性的技法契合了重複性的人生本質，他數次將同樣的鏡頭和台詞給予他的人物，既是揭露也是嘲諷。多美終究也變成了她曾經厭惡的人，市儈精明貪婪，最後狠狠的輸給時間。她的母親，她自己，她的女兒，都流淌著一樣的血液，像是淫蕩，也像是拋卻道德標準的利己主義者。說到底，人生在其時代的禁錮下，談論選擇的權利，還是有點滑稽。

前段時間才看了巴黎夜旅人，然後今天又看了這一部，發現這裏麵的大女兒居然是巴黎夜旅人的媽媽

套路超簡單，效果也沒印象，全片就隻記住一句話“咦。。他長反了”

薑東元的顏挽救了這部略顯無聊的電影