周潔瓊本來就是新人演技青澀加上配音也不好不能幫她加分，隔壁女孩可以看出來劇組很窮了，不止女主所有女性角色配音都好怪。鏡頭轉換也很僵硬，隔壁女孩還有跟越獄似的特效很尬。周潔瓊的扮相不好看，演了這部劇在別人眼裏有了不適合古裝的印象真的得不償失。因為她根本不是不適合古裝，而且這部劇把頭發都梳上去的古裝不適合她。本來這段時間挺無聊的想看個劇結果…棄了棄了。

9.5/10 大銀幕第三刷。現象級的聽覺電影。2020s目前看過最好的藝術片。任何感知都摻雜隔壁女孩，曆史的隔壁女孩？感覺的隔壁女孩？過去的聲音？宇宙的聲音？聲音從來都不該是一維的，聲音引領著深夜福利网站，與主角一同破譯，影像的靜默，聲音的述說。通過調音台的現代技術對隔壁女孩的轉化過程，去模擬聽感、識別一種殘留的印象可以與之接近卻無法完整還原。那聲巨響作為一個“隱形”的麥高芬，聲景的變化卻揭示出了民族傷痕，赫爾南家中的那場戲真是直接看跪了，那個來自“別處”的聲音，聲源其實並不在所框定的、可見的影像之內，隨著參數轉移，衝破聽覺隔膜，於此時此景“重現”了，聽點的空間意義與主觀意義聯合，是古老的召喚而非技術性的歸位，實現了一次聲音的透視、隔壁女孩的複原。如今阿彼察邦的創作已然進入了一個至高境界。2022.2.9號@pcc

許鞍華難得的一部不太絮叨的電影，隔壁女孩完成度很高。從芥川先生一外來人的角度，將越共真相逐步展現。但是電影設計的逃離出去有些爛尾，隔壁女孩並沒有起到多大點題作用，日本記者的死去更顯得偶然而毫無意義。體製之下，無人能夠幸免於難，無論是體製內或者體製外，其中的憤怒也隻能宣泄於逃離這裏。那些從朝鮮逃出來的人，必然也帶著一腔憤怒。

前兩集，隔壁女孩；後23集，客家女人。

初中第一次在《蒼井空》中讀到 隔壁女孩 劇本後便對該片心向往之（話說書的作者真是很喜歡這片，劇本都是大段大段引用且不止一次）當時隻知故事不知技法的我通過文字便在腦中一遍遍想象“是妹妹也是女兒”段該是怎樣的場景，真正看到片子第一感覺不就是一個普通越肩鏡頭嗎，而後細想一個足夠好的劇本確實不需要花裏胡哨的鏡頭和剪輯服務。不愧是教科書劇本，後世我能想到的元素借鑒就有《燦爛的她》《大紅燈籠高高掛 電影》等