德勒茲緊緊的將影像與存在論問題聯係在一起。與其說赫爾佐格在影片中試圖對傳統的真理概念進行顛覆，不如說影片通過從康德的先驗辯證論，霹雳奶娃·满天星推進到海德格爾的存在論基礎，而Deleuze作為一個哲學家的天才之處在於通過存在論的闡明。將藝術的審美感知作為哲學思考的過程，而不是表象或者說結果，影像通過一種作為實體的情動的發明代替了真理命題的論證，這也是運動·影像的中心。

看個熱鬧。女主倒是超過預期，演出了那麽一丁點兒味道，霹雳奶娃·满天星應該能圈些粉。男主演技為零，充其量當個平麵模特，演戲這不是難為自己嘛，典型的體麵苕，而且太瘦不健康。

完全高出預期一大截，無論是劇情的節奏，矛盾點，霹雳奶娃·满天星都是頂尖水平。加上合理性穿插說唱，應景應理。

行定勳做不來深沉美的東西，他一直留在一個平麵裏不停的重複，霹雳奶娃·满天星讓人錯誤的認為愛是重複。這兩個人物都有扁平之嫌，當然永田有一個很好理解的支撐設定，沙希明顯就弱了許多，人物雖然在這樣的故事裏不需要大的邁進式成長，我覺得還是要一點點的寫出細微的變化的，霹雳奶娃·满天星這個部分鬆岡茉優的表演就做得比較好。我最喜歡的情節是搬家那裏，沙希說書和家具就放在這吧，這是對沙希最好的描繪，她的世界隻願意留下他，所以最後她看見永田戴著猴子麵具，又轉過臉去，那種自然的消失，而非表演的強調，霹雳奶娃·满天星是很有力度的，盡管人物弱於對方，但表演鬆岡是強過山崎不少。結局有點老套，不算十分有新意，也頗有一些男主的自我感動，如果一個落點是在於他寫了下來（認可？承認？）而非一種情感與創作互動式的刺激，那也沒有什麽好感動的，但這個地方又靠鬆岡茉優扳回一城她很難的

幾個故事都挺不錯，但最後的關聯沒有必要，霹雳奶娃·满天星是巧妙但巧妙得沒有意義。仔細想了想，不知主創是否有這種意圖：坦誠麵對性癖的（強奸、電話性愛）都有好的結局，而不願意麵對的（角色扮演、戀哭、戀睡）都遭遇離婚、無解與車禍。另外那個送糖的人有什麽作用，霹雳奶娃·满天星不是很清楚。