第七紀：I am being odd, being weired,being different which is good. 還有u and I gonna liveforever. u and I are not powerful peopole, it is we, us

連續三部 水準不變 刑偵 警匪片的經典之作

又是一部讓人深感遺憾的電影，他有著歐美房屋-家庭式的懸疑片類型基礎，甚至也有階級對立的隱喻批判傾向，故事也可理解為過去的過去和過去以及現在三重奏嵌套，演員表演也很好，服化道攝影也沒毛病，甚至細節處鏡子、光線的應用都能對應上心理的情緒，食物、房間、道具也都有它的存在意圖，但為什麽這樣一個好題材卻讓人活生生吞了一根魚刺，如鯁在喉。是什麽導致電影的失敗呢，是審查讓導演畏手畏腳顧慮太多還是導演本身講故事能力的缺失呢？這個答案無從得知，隻是這樣讓人看完深感遺憾的國產電影還是有別於典型的爛片的，越來越多這樣的電影，導演稀裏糊塗的端出來食材，而菜肴最刺激味蕾的部分全得靠著饕餮影迷自己腦補，拚湊的家、高階級對低階級的控製，這是不是導演表達出來，而是影迷自己腦補出來的，電影本身的含義是被隱藏了還是根本不存在？

有些東西有『最佳賞味期』。不在這個最佳期，倒不是說不可以，是感受會大不相同。 比如20出頭看《廊橋遺夢》和35歲以後再看感受會完全不一樣。18歲看《畢業生》和38歲去看，也會宛如兩部不同的電影…… 宮崎駿最好的賞味期就是十多歲，20出頭，未經世事天真憧憬。到人已滄桑再去看，隻是一部真善美動畫片，畫風美麗音樂動聽，可以帶10歲小孩一起看。 1分作畫，1分音樂，1分劇情。就醬。

拍的很美，但是黑幫都沒有槍？邏輯什麽的基本沒有。暴力美學隻能是電影的一種表現形式不能是全部吧。