0.5B ①人和身份是有距離的，人≠身份，避免角色太過於臉譜化，有犯罪傾向的警察。箭射中了靶子，離開了弦——一群像黑社會的人，是警察。先出現事情，再出現人的身份。身份配不上人，好人沒好報。高度的矛盾和統一性。 ②半逃亡半旅行，但不是徒勞，因為徒勞的前提是有所求，《花火》沒有目的性。所以不同於傳統的劇作模式，不是已知類型片的形式。 ③越是悲劇的東西，就越具有喜劇的潛力，那麽可能越是殘酷的世界，也就越值得與之對抗。北野武早期的漫才演員時期，用的就是這個悲劇與喜劇曖昧不清的界限來創造作品觀賞性的。 ④享受絕望有嬉笑和暴力的方式。活——靠死亡來逃脫絕望的希望，除了是對絕望的一種享受之外，什麽也不是。 哀悼、悲傷都是對絕望的一種形式意義上的「享受」。所以自殺才是選擇希望，向天開槍是選擇絕望。

沒想到演員當導演的處女作可以這麽流暢工整。作為一個頂級喜劇演員，沒有從最熟悉的地方下手，而是用克製的思考拍了一部讓人看完可以思考很多，解讀很多，回味很長時間的電影，電影不隻是供人奶頭樂的產品，能讓人思考也足見導演的功力。另外，張藝興的演技太驚豔了！

紀錄片看得比懸疑大片還刺激。所謂極限真的是很神奇很有魅力也很危險的一件事情。作為紀錄片來說一般，但人和事都太震人心魄了，後麵可以改編成電影，估計效果會更好。

#all about eve#心機女的故事好精彩，太陽底下無新鮮事。不是這個女生太狡猾 而是對手女人太愚蠢 而男人們吃這套 謊言啊 眼淚啊 柔弱啊。而且現實中不一定會出現碰巧看到所有陰謀的艾迪森哦。否則以兩位太太的愚蠢 竟沒被自己男人甩 奇跡啊

不喜歡中二還這麽裝B的